韓英珊編著的《焚紅塵》以《金瓶梅》文本為根基，解讀小說對人類制欲的嚴重警示，作小說審丑美學的多元考察，提煉出精華情節(jié)，并做精銳的批評，即是“金學”的基礎研究�！斗偌t塵》在原著與讀者之間搭了一座可供持久穿行的“金橋”，讓讀者無障礙走進《金瓶梅》的情節(jié)現(xiàn)場，感受中國古代資本主義萌芽時期的世態(tài)炎涼，并與自己的當代生活交流，感悟人性縱欲(權、財、色)這巨大冰山的寒徹難融。在新時期，廣大讀者(包括純凈文學的品賞者)zui關心的，不是對版本和作者漫無際涯的考證，對本事與史實如絲如霧的索隱，以及對區(qū)區(qū)性筆墨的獵奇，更不是來接受“學者”們用《金瓶梅》制作的各種謎團；而是直面這部享譽世界的純虛構文本，對形象、景象、意象的“三象認知”求得深解。對這部開山之作的性美學、審丑美學“新的覺醒”，誘發(fā)靈感之火，引燃理性的社會反思。這便是《焚紅塵》的diyi個特點：有“金學”基礎研究的創(chuàng)新性。
韓英珊將《金瓶梅》精華連同自己一并涅槃而凝出舍利——《焚紅塵》。焚紅塵者誰？無常人世無凈土，焦慮憂慮疑慮，不安不平不幸，苦難無止無休，歡樂倏忽，如刀尖上添蜜蜂，是為紅塵。于是信仰傾塌，人情墮落，美丑倒戈，各種欲望貪婪失控，撞擊成邪惡之火，轟烈燎原，恣肆作孽，焚物質，焚精神，焚人生，濁物凡夫渾噩不醒覺，大縱欲結為大人禍。《金瓶梅》以永久的現(xiàn)代性與神圣的啟蒙價值合奏著一曲激越的旋律，冒著四百年誤解嚴禁和殺伐，警示著一個《焚紅塵》的世間。《焚紅塵》是一部新形態(tài)的《金瓶梅》。浸透古代與當代的蒼涼、凄美，以及令人惋嘆的萌芽般的柔情。獨占《金瓶梅》基礎研究的優(yōu)勢，追求雅俗共賞的形式，通過對精華的提煉且糅以精銳批評，釋放深藏的思想光芒和美學潛質，直探《金瓶梅》的真諦。
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