在二十世紀(jì)中國戲劇史上，解放區(qū) 戲劇是一個不可或缺的存在，同時也是一個足夠復(fù)雜且非常值得研究的戲劇景 觀�！督夥艆^(qū)戲劇研究》由賈冀川著，全書在努力還原解放區(qū)戲劇歷史本來面目的基礎(chǔ)上，首先讓戲劇的真實(shí)歷 史自己說話，進(jìn)而努力站在一個新的歷 史高度完整而系統(tǒng)地審視解放區(qū)戲劇，厘清其發(fā)展軌跡，闡明其藝術(shù)特征和審 美價值，同時也指出其藝術(shù)上的不足與 歷史局限，給予其客觀公正的評價�！ 督夥艆^(qū)戲劇研究》適合解放區(qū)文學(xué)、戲劇文學(xué)等相關(guān)領(lǐng)域研究者閱讀 �！≡撨x題研究范圍包括從抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)到1949年新中國成立的解放區(qū)戲劇。創(chuàng)作地域遍及中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)開創(chuàng)的各個解放區(qū)，當(dāng)時涌現(xiàn)出了數(shù)以萬計的戲劇工作者（包括劇作者和演員），創(chuàng)作并演出了數(shù)不勝數(shù)的戲劇作品。這是一個足夠復(fù)雜且非常值得研究的戲劇景觀。這本著作包括十個部分：diyi章解放區(qū)戲劇總論，首先探討了解放區(qū)戲劇地發(fā)生和思想藝術(shù)淵源；然后分析了長期被忽視的前期解放區(qū)戲��；接著抓住1942年這個特殊年份，分析了毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》前后解放區(qū)的文藝思想巨變；進(jìn)而勾勒了中后期解放區(qū)戲劇的發(fā)展歷程，解讀了解放區(qū)戲劇模式的確立；zui后，從總體剖析了解放區(qū)戲劇的藝術(shù)特征和創(chuàng)作思想。第三章剖析了取得巨大成就的解放區(qū)戲劇中的歷史劇和不被關(guān)注的兒童劇。第三章探析了解放區(qū)戲劇中丁玲、李伯釗、賀敬之等戲劇作家的戲劇創(chuàng)作。第四章解讀了解放區(qū)戲劇中的《闖王進(jìn)京》、《李闖王》、《白毛女》等幾部經(jīng)典作品。第五章剖析了解放區(qū)戲劇的漢奸和國軍這兩種特別形象。第六章分析了解放區(qū)戲劇的思維方式與解放區(qū)戲劇之間的內(nèi)在關(guān)系。余論，將解放區(qū)戲劇納入到整個二十世紀(jì)戲劇發(fā)展史解讀解放區(qū)戲劇解讀解放區(qū)戲劇的價值和意義。
該選題研究范圍包括從抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)到1949年新中國成立的解放區(qū)戲劇。創(chuàng)作地域遍及中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)開創(chuàng)的各個解放區(qū)，當(dāng)時涌現(xiàn)出了數(shù)以萬計的戲劇工作者（包括劇作者和演員），創(chuàng)作并演出了數(shù)不勝數(shù)的戲劇作品。這是一個足夠復(fù)雜且非常值得研究的戲劇景觀。這本著作包括十個部分：diyi章解放區(qū)戲劇總論，首先探討了解放區(qū)戲劇地發(fā)生和思想藝術(shù)淵源；然后分析了長期被忽視的前期解放區(qū)戲�。唤又プ�1942年這個特殊年份，分析了毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》前后解放區(qū)的文藝思想巨變；進(jìn)而勾勒了中后期解放區(qū)戲劇的發(fā)展歷程，解讀了解放區(qū)戲劇模式的確立；zui后，從總體剖析了解放區(qū)戲劇的藝術(shù)特征和創(chuàng)作思想。第三章剖析了取得巨大成就的解放區(qū)戲劇中的歷史劇和不被關(guān)注的兒童劇。第三章探析了解放區(qū)戲劇中丁玲、李伯釗、賀敬之等戲劇作家的戲劇創(chuàng)作。第四章解讀了解放區(qū)戲劇中的《闖王進(jìn)京》、《李闖王》、《白毛女》等幾部經(jīng)典作品。第五章剖析了解放區(qū)戲劇的漢奸和國軍這兩種特別形象。第六章分析了解放區(qū)戲劇的思維方式與解放區(qū)戲劇之間的內(nèi)在關(guān)系。余論，將解放區(qū)戲劇納入到整個二十世紀(jì)戲劇發(fā)展史解讀解放區(qū)戲劇解讀解放區(qū)戲劇的價值和意義。
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