帶著這個醞釀已久的念頭，我于2001年春天去了意大利，我要在那里整理一些關(guān)于格里格的材料。我曾在特羅豪根(troldhaugen)(格里格故居——譯者)擔任了13年的館長，這些材料不但是我每日所接觸的，我還常把它們介紹給來自世界各地的人們，對于這一切我都很感興趣�，F(xiàn)在的這本書就是那次羅馬之行的產(chǎn)物——它將把我們帶人一個格里格的世界。在書中，我始終以格里格的音樂為出發(fā)點，他的很多作品都在本書中涉及到了，但遠非全部。如同所有的藝術(shù)品一樣，在他的作品中自然也有等級之分，但我沒有以此為基礎(chǔ)，而是選擇了在格里格的時代以及對現(xiàn)今時代有價值的作品。我個人認為，對于格里格的音樂不能只是淺嘗輒止，而必須去用心體味才能對其深刻理解�；诖�，我找到了屬于“自己的”格里格。然而這位藝術(shù)家的一生是那么豐富多彩，這使得我將會永無止境地學(xué)習(xí)和思考這個課題。這本書的問世得到了很多人士和機構(gòu)的支持。首先要提到的是特羅豪根格里格博物館，通過在那里工作以及接觸其他工作人員，使我既得到了發(fā)揮自己能力的機會，又激發(fā)了對格里格音樂與人生的興趣。為了使我能安心寫作，博物館還給我提供了離職留薪的有利條件。工作期間我住在舍非館(schaeffergaarden)的食宿全是由丹麥一挪威文化機構(gòu)資助的。在意大利時，我在挪威駐羅馬的研究院住了兩周，還在陶法(tolfa)挪一意文化中心住了近三個月。對這一切我在此深表感謝!本書中的插圖很多，若不是有關(guān)機構(gòu)的支持與合作，我是根本不可能完成這項工作的。特別要感謝的是卑爾根圖書館毫無保留地提供了有關(guān)格里格的資料，以及各級領(lǐng)導(dǎo)的支持和鼓勵。 特羅豪根的同事們也在史料、文字等方面給了我很多幫助�！√貏e要提到的是我的合作者昆德森(tonnes h．gundersen)。他在歷史、攝影、寫作及設(shè)計等方面都對此書提供了極大的幫助。
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