該書為國內(nèi)首部研究萊蒙托夫戲劇的專著。萊蒙托夫是19世紀(jì)俄國文學(xué)中的經(jīng)典作家之一。他在短暫的創(chuàng)作生涯中，涉及了廣泛的體裁：抒情詩、敘事詩、小說、戲劇等。人們所熟知的抒情詩《帆》、敘事詩《惡魔》、小說《當(dāng)代英雄》、戲劇《假面舞會(huì)》等還不足以代表完整的萊蒙托夫。中國國內(nèi)對(duì)萊蒙托夫的研究主要集中在他的詩歌和散文方面。尤其是著重于對(duì)其抒情詩的研究。確定了其在俄國文學(xué)中抒情詩創(chuàng)作的地位。而對(duì)其戲劇的研究也大都局限在對(duì)其著名劇作《假面舞會(huì)》的研究。研究萊蒙托夫戲劇的難點(diǎn)在于：與其散文和詩歌不同，他的戲劇并沒有得到應(yīng)有的發(fā)展。萊蒙托夫的戲劇遺產(chǎn)并不象其抒情詩那樣豐富，而且其早期的戲劇創(chuàng)作在我國也并不為人所熟知。盡管如此，也有中國學(xué)者曾嘗試做過這方面的研究，但只是概括介紹，談不上對(duì)其整個(gè)戲劇創(chuàng)作進(jìn)行深刻與系統(tǒng)的研究。這在diyi章的研究述評(píng)一節(jié)有所介紹。而在俄羅斯國內(nèi)也只有少數(shù)人對(duì)其戲劇進(jìn)行過專門的研究。從1981年出版的《萊蒙托夫百科全書》所列出的研究文獻(xiàn)中可以看出，對(duì)戲劇的研究所占比例是很少的。在所列出的274位研究者中，與其戲劇主題研究相關(guān)的只有13位。80年代至今對(duì)萊蒙托夫的研究雖然沒有權(quán)威材料進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，但就筆者目前所占有的材料來看，20世紀(jì)20年代м.а.雅科夫列夫作為萊蒙托夫戲劇的diyi批研究者之一，直接以文學(xué)史料為基礎(chǔ)對(duì)他的戲劇與西歐戲劇進(jìn)行了對(duì)比。隨后在萊蒙托夫逝世的100周年之際以с.н.杜雷林為代表的研究者又對(duì)萊蒙托夫的戲劇進(jìn)行了探討。他們更注重的是萊蒙托夫戲劇本身的特色。如對(duì)萊蒙托夫戲劇主題的開掘。但這些論著在對(duì)作家整個(gè)創(chuàng)作的研究中只是占很小的一部分。進(jìn)入21世紀(jì)，也偶見一些對(duì)萊蒙托夫戲劇進(jìn)行研究的學(xué)術(shù)專著或文章，但還未見對(duì)其整個(gè)戲劇創(chuàng)作的系統(tǒng)分析。本課題研究較少對(duì)我們來說有利亦有弊，利在于我們會(huì)有更多的研究空間，即在前人的基礎(chǔ)上拓展研究范圍；弊在于我們所擁有的相關(guān)資料較少，缺乏充分的理論參照，但本書旨在探索萊蒙托夫戲劇的可研究性，為今后進(jìn)一步的工作打下基礎(chǔ)。
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